票房仅百万，戛纳封帝之作却备受瞩目

《完美的日子》：文德斯的镜头下的生活诗意与文艺情怀

从去年的戛纳电影节开始，备受影迷关注的《完美的日子》终于在内地院线与广大观众见面。
虽然首周末票房仅有100万出头，但这部电影绝对是一部不容错过的佳作。
一方面是因为导演维姆·文德斯的观察视角和文青情怀向来为人称道；另一方面则是因役所广司的精湛演技，使他成为当今日本影坛的顶级演员之一。
值得一提的是，本片也为役所广司加冕，擒获了戛纳电影节的影帝大奖。
《完美的日子》让许多观众感叹：这部影片治愈了自己的精神内耗。

故事起源于一个看似普通的创意，当时文德斯原本被邀请来东京，拍摄一部以厕所之美为主题的宣传短片。
但文德斯稍作考虑后，决定将这个概念扩展成一部长篇电影。
影片以简单的故事线展开，讲述了一位中年独居男人桧山每天清扫厕所的平淡日常。
尽管这份工作在许多人看来并不体面，甚至枯燥乏味，但桧山却过得充实且愉悦。

影片中，桧山的生活节奏克制且独特，他会在工作后泡热水澡消除疲劳，骑车到地铁站的小店里喝点小酒，每晚睡前读几页书，还会在开车时听磁带专辑。
除了这些日常活动，他很少与人打交道，沉默寡言、谦逊礼貌。
电影中的桧山并不像传统的日式工作态度所展现的那样，他只是专注于自己的工作，并在扫厕所的过程中寻找生活里的小确幸。

文德斯通过极度克制和简省的笔法，带我们领略了东京城内大大小小、奇奇怪怪的精致厕所。
更重要的是，在桧山身上所赋予的，是一种带有艺术敏锐力的羞涩，一种从庸常生活里取道的赤心。
这种不苟且于生活，探寻生活诗意的态度，是文德斯想要向观众传达的核心思想。
清扫厕所对于桧山而言，并不是谋生的手段，而是修炼的方式。

电影中的桧山并不敷衍自己的工作，而是寻找疲乏和自然之间的平衡点。
一旦这种平衡点被打破，桧山就会感到压力和不适。
影片中有许多细节展现了桧山的复杂心态，比如同事贵司的突然离职，让桧山的工作量翻倍，他不得不加班完成工作，以前的那些休闲活动也荡然无存。
这也表明桧山之所以选择做这份工作，并不是为了钱，而是为了追寻一种特殊的生活体验。

影片经常穿插桧山的梦境，这些梦境充满了不安、混沌和灰色场景，揭示了桧山刻意遮蔽的过往记忆。
但文德斯并没有直接揭示桧山的故事背景，而是通过细微的暗示性情节来展现他的思绪。
他对那位和树异常亲近的怪人十分留意，和厕所中留下圈叉游戏的陌生人隔空互动等细节，展现了桧山的温柔和可爱。
这种有些小女生之态的举动放在桧山身上显得尤为珍贵。

如果说《完美的日子》是桧山这位昔日的上层文青男借助底层视角尝试成为生活家的故事，那么吉姆·贾木许的《帕特森》和李沧东的《诗》则更加接地气。
但它们与《完美的日子》的关注点并不相同。
《帕特森》和《诗》更多地关注了普通人在现实生活中的挣扎和坚持。
而《完美的日子》则更倾向于将底层身份作为一种诗意的想象空间，让我们品味另一种生活况味。

或许正因为如此，《完美的日子》在某些影评人眼中视点过于独特阶层角度有所争议认为文德斯在消费穷苦人的生活然而在我看来这部电影绝非用心歹毒的作品文德斯也并非像某些电影中呈现的那样是那些上流社会的虚伪人士早在他的电影生涯初期执导的旅行三部曲中他就试图从不同的城市不同的人或不同的视角观察现代人疏离孤独的情绪这一点在后来的德州巴黎柏林苍穹下等作品中进一步加强城市漫步化成了文德斯的独到手法用来审视异质文化或观念下的人《完美的日子》更像是文德斯对偶像小津安二郎的一次致敬用榻榻米镜头捕捉桧山在寓所的日常他用偶然插入的空镜头尤其是风吹树叶的画面当做段落与段落之间的逗号这些手法都是小津电影中标志性的镜头语言文德斯镜头下的桧山依然秉持着上流社会或至少是中产阶级家庭文青男女的心性他们渴望细腻而温暖的瞬间在怀旧的文艺作品中缅怀自己的时代且不愿轻易向他人袒露自己因此《完美的日子》里的桧山是文德斯在七八十年代捕捉的那些欧美文艺青年的写照他们离经叛道执着于破碎和美好。

役所广司在电影最后用长达两分钟的长镜头贡献出精妙而意味深长的情绪变化尤其是在晨曦光影的巧妙结合下让人印象深刻。
在我看来这并不是对隐而不宣的现实过往进行一次悲悼的演绎相反它是文艺老年因敏感多变的内心而绽放出的情绪花蕾如此苍劲却又如此迷人。

《完美的日子》是一部充满诗意和文艺情怀的电影。
它不仅仅是一部关于清洁工的影片更是关于生活、关于人性、关于寻找平衡和诗意的探索。
点击购票观看这部电影或许你会在其中找到属于自己的那份感动和启发。

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